Легкие касания

2020

В основу выставки Екатерины Соколовский легла идея трансформации воспоминаний через телесные образы. Частично эта концепция связана с соматическими практиками, которыми увлечена художница — в их основе лежит активное переживание собственного тела, взгляд на него изнутри, «от первого лица». Работа с телесными ощущениями позволяет обнаружить особый тип воспоминаний и памяти — не рутинное запоминание, а определенную глубинную, «живую» память, в которой соприкасаются ощущения тела, пространства и времени.

К этой точке пересечения обращается и французский философ Анри Бергман, заново открывший понятия времени и памяти для современной культуры, и обнаруживает в ней возникновение образа. В результате своих исследований за поверхностной, безличной, уподобляемой привычке памятью, он находит ту самую «чистую», которая не поддается анализу в терминах «вещей» и может быть понята лишь как «поступательное движение».

Как принято считать, любая индивидуальная память является социальным феноменом. «Легкие касания», напротив, перемещают социальность на второй план, стараясь разыскать память внутреннюю, психологическую вне «организующих её рамок». Представленные объекты — артефакты, свидетельства процесса путешествия в слои воспоминаний через свое тело. Они — не документация события, не автобиография, разворачивающаяся во времени, а образы, возникающие на пересечении чувственного восприятия и памяти, одновременно обретающие в пространстве выставки отнологическое, бытийное измерение.

Специфика этих воспоминаний в том, что они не имеют линейного характера и иерархии. С одной стороны, здесь присутствует свободный от социальных границ первый опыт телесного взаимодействия с миром: когда ребёнок сидит на коленях и прижимается к груди матери. Когда он, исследуя окружающее пространство, обнаруживает, что «в углу скапливается легкая прохлада» или родители учат его общаться с собаками. Когда, наблюдая за предметами вокруг, он обнаруживает, что они как будто следят за ним. И в то же время, недавние события и текущий жизненный путь художницы пересекаются с детской памятью и требуют реактуализации, воссоздания в новых и новых материальных формах.

Эта неопределённость времени и места заложена и в структуре выставки: реальные истории переплетаются с образами из снов, а различные состояние — такие, как отпугивающее и трепетное — переходят одно в другое. Фигура собаки — и символ защиты, и символ опасности, очерчивает границу внутреннего и внешнего, переступая которую, зритель входит в хаотичное пространство образов прошлого и настоящего. Скульптура ребёнка — это также одновременно и воспоминание, и состояние в настоящем моменте: радостное и жуткое, взрослое и детское снова встречаются в одной точке. Наконец, множество «частичных объектов» рассеивают фокус внимания и разрушают привычное представление о цельности тела.

Ещё одна тема, волнующая художницу — «ненасильственные отношения» внутреннего и внешнего мира, тела и пространства. Термин, который обычно применяется к контактам в социуме, открывается здесь с новой стороны — подразумевая исследование границ тела, способов его взаимодействия с предметами. Отделение выставки от социальных условностей подразумевает возможность рождения здесь таких отношений, а выбранный автором медиум открывает поле для экспериментов с соединением чувственного и материального.