This is big big big / This is small small small 

2021 

Художницы: Екатерина Соколовская, Карла Шайн

Куратор: Анна Заведий

Галерея Osnova

Узнавать, указывать, повторять — пытаться выторговать себе противотревожное средство, местную анестезию. Детская считалочка как способ научиться называть вещи и их свойства своими именами. Мы думали, мы уже существуем в постпандемическое время и способны к каким-то ясным выводам насчет новой реальности, но кажется, дело обстоит совсем подругому. О том, какой мир перед нами в экономическом, социальном, и биополитическом плане невозможно говорить хоть сколько-нибудь ретроспективно. Новое происходит прямо сейчас и меняется на глазах. Поэтому лучшее, что мы можем делать — обозначать свойства фрагментов настоящего, таким образом минуя тревогу от того, что они никак не собираются в ясное целое.

Екатерина Соколовская и Карла Шайн показывают, как и где растет тревога. Без человека. Как еще один объект. В основе их совместного проекта лежит проблематика отношений тела и пространства, и шире — взаимоотношений всех реальных вещей. Разные по своей эстетике, но близкие в идейном плане, художницы воспроизводят здесь так называемые «чувственные объекты». Они обозначают места до/после/вне контактного напряжения. По Грэму Харману, вещи никогда не относятся друг к другу напрямую, а могут контактировать через чувственные объекты. Представим их как-то третье, что появляется между двумя реальными объектами. Но что, если мы уберем реальные объекты и оставим только чувственные? Что-то намеренно острое, что-то намеренно огромное, странное, оторванное. Осуществляя изъятие тел-вещей, мы будем вынуждены остановиться перед тем, что осталось, и повторять: «это большое большое большое, а это маленькое маленькое маленькое».

Как две Алисы в стране чудес, художницы выбрасывают в пространство ужасающие причудливые игрушки — огромные глаза, острые сосульки, ресницы-пауки, шестирукого жука и послание-шифр — следы рук. Но суть этих вещей не сюрреальна. Все эти игрушки нашли себя не в воображении и не в подсознании, а в плоскости объектного мира — наравне со стенами и потолком галереи, столами, стульями, и телами гостей. Катя и Карла создают поверхности, выводят чувственные артефакты из кроличьих нор. Здесь страх может убежать от нас белым кроликом, восторг вырасти над нами большим грибом, а сомнение залить все кругом беспокойными водами.