Светлые песни

2021 

Художницы: Марина Карпова, Мария Морина, Екатерина Соколовская

4-х канальная звуковая инсталляция, 30 мин.; скульптурная группа (пеноплекс, литьевой пластик, полимочевина, бетон); либретто. 

Размеры варьируются.

Выбирая дистанцию: спекуляции, фейки, прогнозы в эпоху коронацена, инсталляция, Музей современного искусства «Гараж», Москва, 2021

«Светлые песни» — первая совместная работа трех авторок, где Марина Карпова выступила автором музыки, Мария Морина — автором либретто, а Екатерина Соколовская — автором скульптурной группы. Инсталляция, в которой зрителям предлагается прослушать оперу, состоит из пяти тактильных скульптур, на которых можно свободно располагаться: сидеть, лежать, качаться или сползать по поверхности. Их нежные цвета и приятная на ощупь поверхность создают заманчиво удобный энвайронмент, тогда как опера представляет скорее затрудненную для восприятия форму. Отправной точкой развития идеи стало размышление о нескольких уровнях коммуникации: работа реализуется одновременно в пространстве музыки, где ложь невозможна, и в пространстве языка, где сознанию необходимо отделить смысл от шума и распознать манипуляцию.

В основе либретто, которое пропевается под аккомпанемент ансамбля современной музыки (партии сопрано, баритона и контратенора в сопровождении квартета из кларнета, флейты, альта и виолончели), лежит документальная поэзия — принцип создания поэтического текста с помощью монтажа цитат из найденных документов. Источники, положенные в основу итогового текста, перечислены на обороте печатного либретто: это научные и публицистические статьи о COVID-19, официальные речи первого лица государства и его представителей, поэтическое творчество главы «Роскосмоса», а также случайные сообщения в соцсетях — вырванные из контекста и зачастую лишившиеся смысла фразы о коронавирусе и отложенных эффектах его лечения, вакцинации и теориях заговора вокруг пандемии, 75-летии Победы и поправках в Конституцию, ежедневном физическом и эмоциональном труде женщин и проч. Лейтмотивом к пониманию всего смыслового коллажа может служить фраза Дмитрия Пескова: «Мы видим, что последовательно идет процесс совершенствования, процесс цементирования, необходимый для полноценного и необратимого укрепления государства».

Преодолевая эстетическую замкнутость благодаря объявленной принадлежности речи, сложно устроенный субъект docupoetry осуществляет этическую трансляцию документа-свидетельства, вбирая в орбиту своего влияния его дискурсивных субъектов 2. Симптоматично, что первая волна вызванной к жизни «давлением реальности» доку-поэзии пришлась на период Великой депрессии в Америке 1920–1930-х. Ее историческим аналогом выступает прошедший год, когда были задуманы «Светлые песни» и когда, по словам авторок, «мы столкнулись с чем-то тотальным», что «гудело мембранами социальных сетей, затапливало запахом хлорки в подъездах и липло на клеточном уровне, минуя сознание». Пытаясь описать общий опыт, «Светлые песни» поэтически транспонируют документальные свидетельства, которые в отложенном будущем могут оказаться материалами судебного расследования.